#深焦电影史# 《牯岭街少年杀人事件》：杨德昌和他的帮派们
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《牯岭街少年杀人事件》：杨德昌和他的帮派们
在某种程度上，《牯岭街少年杀人事件》可以被视为一部关于孤僻的青春时光与青少年罪犯的电影，里面充斥着吵闹抱怨、对忠诚的考验，还有台球厅和演唱会上的正面交锋。但杨德昌将他的画布向各个方向加以延伸。在电影的后半部分，小四的父亲，一个普普通通的政府人员，被怀疑有政治问题。这使杨德昌找到父子之间的相似之处，即他们都会倔强地抵抗权威。与此同时，赵妈妈和他的姐姐面对着来自学校、家庭生活、政治压迫这些如此压倒性的问题，努力维持着这个家。
在影片几个月的时间跨度中，这部电影描绘了一系列小人物和社会遭遇。随着剧情推动、紧张局面升级（惊人稳定的节奏并未使影片变得单调），在不经意且毫无意义的短刃相接中，帮派斗争和政治迫害达到了高潮。我本不想剧透你，但这部电影的中文名字翻译已经说了《牯岭街少年杀人事件》。随着影片进行，电影变成了一曲青少年理想和犯错的挽歌，一场男性自我虚荣的探索，一次移民之痛的沉思，一种对社会压抑的批判。
凭借这部作品，杨德昌足以和侯孝贤匹敌。二人一起将台湾电影制作提升到了世界级别。你只需要看看“标准”发行的关于台湾新电影的纪录片，就能看到在十年左右的时间里，满怀诚意但又略显粗粝的本土电影是如何获得推动，变得愈发优雅和精致。在侯孝贤80年代的电影作品中，从《风柜来的人》（The Boys from Fengkuei, 1983）、《冬冬的假期》（Summer at Grandfather’s, 1984年）到经典之作《悲情城市》（The masterpiece City of Sadness, 1989年），一种谦和的地区性现实主义成长为了在历史认知和电影创新方面里程碑式的成就。而杨德昌也用他自己的方式完成了相同的事情，《牯岭街少年杀人事件》成为了他对侯孝贤的抒情史诗的回应。
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