Leon撩妹3.01.两性底层逻辑，吸引力的内核

Leon撩妹3.0 1.两性底层逻辑，吸引力的内核 2.打造让女人爱上你的人设 3.内核建设，打开吸引开关 4.搭讪焦虑破解之道 5.实战前的规划 6. 朋友圈建设 7.撩妹的流程 8.搭讪基本框架 9.微信聊天框架 10.评估 11.废物测试 12.叙事 13.收尾 14.开场白 15.前提 16.如何让女生倒追你 17.约会基本流程

电影史话(全15集)描述：每集一小时，一共15集，长达900分钟的关于艺术的纪录片，制作于于2011年。这部纪录片由英国评论家、

电影史话(全15集) 描述：每集一小时，一共15集，长达900分钟的关于电影艺术的纪录片，制作于于2011年。这部纪录片由英国电影评论家、被称为“电影贩毒者”的马克·卡曾斯，根据自己撰写的同名著作拍摄而成，摄制期长达5年，跨越六大洲，展现了近120年的世界电影史及近千部电影作品。影片用电影化的方式讲述了电影史，探索电影人的创作如何被特定历史事件影响，而电影人之间又是怎样互相启发的。 前两集，主要是讲早起电影的诞生和发展，还有好莱坞的崛起。讲的很全面，还采访了一些电影工作者，如斯坦利·多南，罗伯特·唐尼，格斯·范·桑特，简·坎皮恩，克莱尔·丹尼斯。片中大量穿插不少经典老片的片段进行讲解，同时还有现代世界的一些取景。前两集里出现了《卡萨布兰卡》，《长屋绅士录》，《虎胆忠魂》，《我略知她一二》，《出租车司机》，《月球旅行记》，《2001太空漫游》，《西部往事》，《随心所欲》，《一个国家的诞生》，《党同伐异》，《路上的灵魂》，《公民凯恩》，《巴格达窃贼》，《乱世佳人》，《雨中曲》，《马耳他之鹰》，《摄影师》，《将军号》，《寻子遇仙记》，《城市之光》，《日落大道》，《大独裁者》，《热情似火》，《北方的纳努克》，《黑房子》，《圣女贞德蒙难记》，《狗镇》等等。 链接：https://www.aliyundrive.com/s/wioNSVYiAdX 大小：11G 标签：#电影史话 #纪录片 #影史入门 来自：雷锋 版权：版权反馈/DMCA 频道：@shareAliyun 群组：@aliyundriveShare 投稿：@aliyun_share_bot

【#为什么毕业要穿学位服#？#国风学位服pk传统学位服#】毕业季即将拉开帷幕，各式各样的学位服将为生机盎然的校园增添一抹亮丽的色

【#为什么毕业要穿学位服#？#国风学位服pk传统学位服#】毕业季即将拉开帷幕，各式各样的学位服将为生机盎然的校园增添一抹亮丽的色彩。中国的学位服出现在本世纪二十年代中期，或更早一些。随着不断发展，中国建立了适合于中国高等教育的学位制度。同时，与之相匹配的学位服饰也提到了日程安排上来。1994年，国务院学位委员会发布了《关于推荐使用学位服的通知》，开始确立中国学位服的规范体系。学位服分为：校长（导师）服、博士服、硕士服、学士服四种，每套学位服由学位帽、流苏、学位袍、垂布等四部分组成。博士学位帽流苏为红色，硕士学位帽流苏为深蓝色，学士学位帽流苏为黑色，校（导师）长帽流苏为黄色。 流苏系挂在帽顶的帽结上，沿帽檐自然下垂。未授予学位时，流苏垂在着装人所戴学位帽右前侧中部；学位授予仪式上，授予学位后，由学位评定委员会主席（或校、院、所长）把流苏从着装人的帽檐右前侧移到左前侧中部，并呈自然下垂状。垂布为套头三角兜型，饰边处按文、理、工、农、医、军事六大类分别标为粉、灰、黄、绿、白、红颜色。 垂布佩戴在学位袍外，套头披在肩背处，铺平过肩， 扣绊扣在学位袍最上面纽扣上，三角兜自然垂在背后。(来源：教育部) via 捉谣记的微博

在文化与艺术中，看见女性的灵韵

在文化与艺术中，看见女性的灵韵 第十一届西岸艺博会正在上海西岸艺术中心、西岸穹顶艺术中心、西岸漩心等举办。在这场艺术盛会里，众多女性艺术家及艺术从业者的身影尤为引人注目，她们以独特的视角和持久的创造力，为艺术世界注入了无限的活力。六位女性探讨“她力量”11月9日，《印象》“城市艺术之旅”亮相2024西岸艺博会，在西岸穹顶艺术中心举办了《女性与灵韵》艺术论坛，论坛邀请秦雯、蒋琼耳、张如怡、华娟、胡惠雅等五位不同专业领域的女性嘉宾，共同探讨她们如何保持创造力的不断涌现，并构筑自己独特的女性魅力，在各自领域展现风采。女性在社会各个行业中都发挥着重要作用，嘉宾们对“她力量”作了探讨。编剧秦雯2024年，编剧秦雯凭借电视剧《繁花》获得了白玉兰奖最佳编剧（改编）奖。电视剧中的女性角色各有特色，这种对角色的塑造必然离不开编剧的巧妙编织。秦雯和观众们分享：“《繁花》中的女性相对于男性来说，个性更强一点，所以在写剧本的时候，这个是挺有意思的一件事情，比如黄河路都是老板娘，但是每一个黄河路的老板娘，我们都可以找到不一样的地方。”张颖打造的“城市艺术之旅”，走进各大美术馆张颖是上海广播电视台《印象》栏目制片人、主持人，今年重点打造的融媒品牌“城市艺术之旅”，走进沪上知名艺术馆、博物馆，第一时间深度导览热门展览，与名家面对面，从电视大屏到移动小屏，从线上到线下，推进文旅深度融合“在这座城市的各处，情感、思想与美都在被创造、被传递。我们希望和观众一起透过镜头，眼见各大展馆的物理空间之美；通过访谈，感受有关艺术的故事之美，”张颖也在论坛上分享了自己制作节目的感悟。张如怡的艺术实践围绕日常逻辑展开，她从日常材料中汲取灵感，以探索和调度个体、物料、场所三者之间的层次及相互作用力作为关键叙述途径。创作主要涉及据地装置、雕塑及综合媒介的运用。十数年一路走来，张如怡一步步打开知名度，走上国际艺术舞台，其作品《对遥远的折叠-1》也登上了2024年香港巴塞尔艺术展官方海报封面。张如怡在工作室张如怡的艺术思想，正如同她对日常的感悟，细腻而深邃。她并不急于寻找一种既定的表达方式，而是在生活的点滴中，逐渐挖掘出那些被忽视的美好与矛盾。在一边体验一边尝试的过程当中，张如怡发现，无论是近距观察还是眺望，她都能从中感受到一种矛盾与张力，这种张力让她在艺术创作中需拿性别来做分界。“在我的字典里面只有好的艺术家或者是不好的艺术家，女性艺术家在视角上相比男性艺术家是非常不一样的，因为女性的反应和她观察到的东西是属于非常自我的一部分。如果要对女性朋友们说些什么，那就是从生活的点点滴滴做起，去感受从日常最小的细节上悠着点的那个状态。”艺术家蒋琼耳已经在国际上取得声誉，家具、首饰、国画、油画、影像，蒋琼耳总是可以为自己的灵感找到最适合的表达方式。她的作品中，中西技法巧妙地结合，各种元素完美地融会，尤其在作品的灵魂中，体现了用纯现代手法演绎的中国悠久的文化底蕴。蒋琼耳说：“作为一个女性，在生活当中无论是一个什么样的角色，努力把这个角色做好，都能够从中获得一种能量。人生只有三天，永远记住它，特别是女性，昨天、今天和明天。”“女性力量就是认识自己、发现自己、做自己、实现自己。”先锋时装设计师华娟认为，其实所有一切的美，都是来自思想和头脑。由内而外散发出来的美，会更加有余韵，也更耐得起时间的考验。胡惠雅是香港置地中环系列董事及主管（中国内地），在房地产和商业地产开发方面拥有丰富的经验，她希望职业女性能够给自己更多的时间，用来倾听和分享。 -电报频道- #娟姐新闻:@juanjienews

对中国疫情的几点担忧过去三年全世界都长期笼罩在新冠疫情阴影之下，不过三年间，我们对新冠病毒、新冠疾病的认识有了长足进展，也积累了

对中国疫情的几点担忧 过去三年全世界都长期笼罩在新冠疫情阴影之下，不过三年间，我们对新冠病毒、新冠疾病的认识有了长足进展，也积累了多种行之有效的应对工具，例如在降低疾病烈性程度上极为高效的疫苗、药物，对监测病毒变化也有不少经验。 在上述背景下，告别2022本该是充满对2023的期待，应该是对一个即便谈不上不受疫情影响，可也大概率是受疫情影响较小的世界的期待。但中国疫情在岁末完全不受控地暴发，更未看到任何切实的准备、应对之策。在2022的结尾，很难不对中国的疫情感到诸多担忧。 第一个担忧，我们对疫情状况毫无了解。中国在12月初的防疫转型中没有做到疫情检测的转型，而是没有更新感染病例收集方法的情况下突然放弃绝大部分检测。导致如今没有任何可信的感染病例数据。 感染人数低估是全球三年疫情的普遍问题。例如美国刚记录了一亿例感染，但实际感染可能有两亿。从构建有效的防疫体系考虑，我们可以允许病例数有低估，甚至严重低估，但不能检测能力弱到与现实偏差至风马牛不相及的地步。 如今疾控中心播报的病例不是低于实际感染多少的问题，而是根本反映不了疫情走向、趋势、扩散范围中的任何一点。如果说中国正在和疫情作战的话，我们等于在战场上毫无情报支持。仅这一点，就应该让我们恐惧。 第二个担忧，我们对病毒的变化毫无把握。三年疫情，如果有什么经验教训值得铭记，那突变株对疫情走向能产生翻天覆地的影响，这一条最不该忘。从阿尔法到德尔塔再到奥密克戎，每一个主流突变株的出现，都对全球疫情走势、防疫措施有效性产生了巨大影响。 病毒不断传播的过程中必然会积累各种突变，增加新突变株涌现的几率。是的，过去一年全球观察到的都是奥密克戎内部的亚株变化，主要体现在防感染的免疫逃逸加强。这种变化谈不上惊天动地，带来的也只是很多国家感染病例的反复，而重症、死亡等逐渐与感染脱钩。但不要忘记，2021年11月初仅仅13个月多一点之前，我们都认为新冠会在德尔塔内部慢慢演变，最后却迎来了奥密克戎的横空出世。 对病毒演变的监测在疫情越是严重时越不应该放松。但如今中国对突变株的监测做得如何呢？整体疫情检测都成了笑话时我相信有些人认识的新感染的人，完全可能超过疾控中心报出来的某个省的新增感染人数，何来有效的突变株监测？ 有效的突变株监测需要建立在对整个国家、地区感染病例的科学抽样之上。根据12月20日公布的中国新冠病毒株监测计划，每个省选三个城市，每个城市选一个医院，每家医院每周在全部的死亡病例之外，测序25例感染病例。如果认为一个省每周测来自三个城市的75例+死亡患者可以代表这个省的病毒株流行情况，那么可以去申请搞笑诺贝尔奖。 可这并不影响专家们头头是道地说某地流行哪个病毒株。起始现实是我们只知道少数测序病例里有哪些突变株，根本不足以推断实际流行的突变株是什么，流行范围在哪里，流行程度是多少。即便有新突变株出现，按当下的情况，国外的一些机场海关的病毒基因组监控可能比国内的监测还要早发现。 第三个担忧，我们把一切的防疫责任都推给了医疗工作人员。过去三年，全球积累了多个有效的防疫工具，这些防疫工具共同点是什么？就是让人不用去医院。 高效的疫苗即便面对免疫逃逸严重的奥密克戎，也能一定程度上减少传播，并且长时间大幅降低重症风险。高效的口服抗病毒药物如paxlovid则能帮助高危人群进一步降低重症死亡风险。 和新冠共存的关键不是到了医院后神医妙手回春，而是利用有效的工具，让我们感染后不需要去医院也都平平安安。 而国内的工具是什么呢？如果说疫苗，灭活疫苗证据是很充足，但属于有充足的证据证明其有效性显著弱于国外主流mRNA疫苗包括降低重症风险的起始有效性、持久性，巴西、新加坡等地都有证据表明灭活疫苗更弱。灭活疫苗以外的几个疫苗，数据量又显著少于灭活疫苗。这让中国的人群免疫基础存在极大的不确定性。 抗病毒药物方面，准备不充足显而易见最近刚批了默克口服药，之前仅有paxlovid，实际上瑞德西韦早就有足够的证据证明有效性，但已被中国遗忘。考虑到庞大的人口基数，这三个药不仅应该在开放前批准，还需要在开放前储备充足，做好相关使用培训。 如今不仅是储备不够，连怎么用都是糊里糊涂。网上平台每日抢购，倒爷炒作上万一盒，应在感染早期使用却常常等病情重一些才用，医学药学基础说好听点属于层次不齐的社区培训存在多种药物冲突的paxlovid。如果说当下的有效抗病毒药储量肯定不足以弥补免疫基础的弱势，现实中的用法恐怕连有限的丁点作用消除了。 疫苗、药物两端不足，又不管不顾地撤出一切疫情监测、物理防疫手段，结果就是把一切防疫责任与疫情冲击压到了一线医疗机构。我们可以更改新冠住院乃至新冠死亡的定义，但改变不了医疗系统承受巨大压力的现实。这对所有有医疗需求的民众来以及所有医疗工作人员来说，都是一种危险也是一种不公。 第四个担忧，我们在提供权威但不真实的信息。国内有很多机构以及专家不断提供各种说法，遗憾的是其中不少部分存在问题，还有一些是明显的误导。 以疫情状况为例，不断有省市报道估计多少人感染，报道的数字一个比一个夸张。可问题是这些估计的基础是什么？就算是模型估计，也必须要有一定量的可靠数据为基础才行。其它国家的疫情建模估计，是大量感染数据输入，得到一个误差范围不小的区间。国内的报告，明明什么可靠的感染数据都没有，估计出来的数字反倒极为“精确”。 如果不知道疫情是什么状况，那么就老老实实承认。信口开河，胡说八道是什么意思，想故意误导民众吗？ 提供误导信息的自然少不了权威专家们。国内多位专家包括一些不容置疑的专家，均说过某个奥密克戎亚株R0是18或21，让人深刻怀疑这些人到底知不知道R0是什么，以及是以什么样的认知水平在提供防疫指导。 R0方面的胡说八道或许还能当个笑话看，专家们的另一些说辞危害则更为致命。例如宣传90%以上无症状，宣称奥密克戎没有后遗症，这些不仅与当下国际上的医学共识冲突，对民众也是更为直接的误导。 第五个担忧，我们在信息不足的情况下，可能有太多盲点。当我们的专家信口开河说估计北京有80%的人已经感染的时候，小城市、乡镇、农村的情况是怎么样的？这些地方的防疫准备又是什么？ 有些地方的情况，我们可以通过讣告的频率猜测。可那些讣告少的地方和没资格发讣告的人呢？ 就算是北京这类不缺专家估计疫情的大城市，所谓60%感染甚至80%感染，又有多少靠谱程度？在检测消失的情况下，真能如此断定绝大部分人都感染过了？还是我们忽略了很多高危人群可能仍面临威胁？ 第六个也是最大的担忧，是我们在虚构现实，抹杀真实的记忆。某些专家不久前还在宣称奥密克戎致死率比流感高六七倍，如今却大言不惭称一直跟踪病毒变化，奥密克戎致病力已大幅下降。至于打有准备之仗的说辞，更让我怀疑准备二字是否有了新的定义。 新冠去世的人，还能否得到公开明确的死因承认？如果新冠被认为没有后遗症，那些恢复慢一些的人，还能否得到必要的救助支持？ 如果说奥密克戎疫情终能过去（这点专家们确实没说错），只是代价高低，过了寒冬就是春天，对于疫情或许是真的。可是这种抹杀现实的危害呢？是否会止于2023年春？ 这一切让我在岁末想起电视剧切尔诺贝利的开场独白： What is the cost of lies? It's not that we'll mistake them for the truth. The real danger is that if we hear enough lies, then we no longer recognize the truth at all. What can we do then? What else is left but to abandon even the hope of truth and content ourselves instead with stories? In these stories, it doesn't matter who the heroes are. All we want to know is: "Who is to blame?" 在这2022的最后时刻，只能希望一切担忧都是杞人忧天。

你心目中最好的十款单机游戏是什么？

你心目中最好的十款单机游戏是什么？ 阳多肉的回答 单机……那我就单拎单人体验说了，有在线或者本地多人的不谈多人部分，没有排名。 考虑到我是个不讲wood的年轻人，这些游戏至少是在我出生之后的了。 《神秘海域4：盗贼末路》 《神秘海域》的绝唱。 顽皮狗给了内森·德雷克解甲归田的机会，但隔壁的乔尔·米勒就没这么好运了。 《神秘海域4：盗贼末路》在IC方面的打磨相当精美，并且视觉引导和视觉表现方面也随着这个系列从PS3转向PS4得到了明显的提升。 如果说有什么比较可惜的点，就是攀爬流程确实有点多了…… 当时艾米·亨尼格刚离开顽皮狗，尼尔·加克曼（我现在依然很想用高尔夫球杆爆他头）和布鲁斯·斯加利接手项目，放弃了早期设计中的攀爬耐力系统，由于开发周期排布，这些关卡就只能被扔在那了。 算是一个小败笔。 至于这一作的卡司，索尼是真的愿意下本…… 我就说一个事，扮演雷夫的沃伦·科尔后来又去演了另一部游戏中的反派，那个游戏就是被我无数次拷打的《使命召唤：现代战争II》（2022）。 这哥们演的是暗影部队的指挥官格雷福斯。 《辐射：新维加斯》 说来惭愧，后黑曜石时期，也就是贝塞斯达接手之后的《辐射》我只打完了这一部。 之前我也说了，想夸FONV有无数种方法：继承了FO3的玩法基础，依然是典型的欧美系古墓派RPG…… 你要是想骂它，同样有无数种方法：为了迎合第七世代主机性能做了图形技术削减，又因为赶工而存在相当多的废案…… 但是，瘸腿的英雄终竟是英雄，断臂的好汉依然是好汉。 《新维加斯》的网状叙事直至今日，仍然为玩家所津津乐道。 即使是超美多赌场一个支线就有相当缜密，有所取舍，通过多种流程选择反过来适应玩家角色特性的故事网。 这张网络呈现总分总（分）的结构，在某些流程选择中还会出现“意外情况”。 人物关系呈网状的剧本中，可能也就这一部游戏我觉得质量过硬。 《超级马里奥：奥德赛》 我坦白，17年买NS单纯就是为了《超级马里奥：奥德赛》。 这部红帽我打了一遍又一遍，但绿帽到今天我也只打完了一部《塞尔达传说：旷野之息》。 拓展票还没打完。 这游戏在我心目中是箱庭/hubworld地图的标杆作品。 恰到好处的指引，和精妙且精密的设计，组合在一起相得益彰，游戏的挑战并非来自战斗，而是在探索欲中尝试各种各样的方法。而帽子凯皮将马里奥的动作丰富度提升了一个量级其中也包括附身玩法。 某几个“自己致敬自己”的关卡流程把情怀一步拉满，不得不承认任天堂很清楚玩家想要什么。 对，又新又旧的经典IP。 《最后的守护者》 《最后生还者》里头，玩家扮演的乔尔·米勒身强力壮，保护着艾莉。 《生化奇兵：无限》里头，玩家扮演的布克·德威特身强力壮，保护着伊丽莎白。 说来也巧，这两个角色都是特洛伊·贝克配音，噢，隔壁《孤岛惊魂4》的蒲甘·明也是他配音，堪称当爹专业户。 《战神》（2018）里头，玩家扮演奎托斯身强力壮，他倒是不用护着儿子，但是要指挥儿子放箭。 如果我们反过来呢？ 玩家去扮演一个能够灵活穿行的“小人物”，而战斗的部分被交给由AI控制的强悍“大人物”会怎么样？ 这就是上田文人的《最后的守护者》。 其实这部作品依然和之前的ICO与《旺达与巨像》一样，会在某些方面建立玩家和NPC伙伴的对比：大小、强弱、人和非人，等等等等。 不论玩家扮演的人，和NPC控制的非人（ICO则是相反，小男孩Ico是异类而Yorda则是正常人），都会紧密地存在情感的深刻连接， 大鹫害怕眼睛，这是对于它的counter。但当少年面对危险的时候，大鹫还是会出于深厚的情谊而突破内心的恐惧， 此时的大小与强弱已经不再重要。游戏之中只剩下了“你和我”。 《极品飞车：地下狂飙2》 本来也是“我心目中的”，没什么私货不私货的。 我就是喜欢这部作品，你咬我啊？ 《极品飞车：地下狂飙2》在很多方面并不成熟，譬如生涯模式的车辆管理玩法，随机事件与高价值奖励的绑定等等。 但它依然是21世纪以来最好的casual-racing。好吧，加个之一。 至少到今天也没有哪部作品能够在车辆自定义玩法上超越它。 而它对抓地和漂移跑法的包容，充满JDM和USDM的车单，EA Trax的歌单，都为年幼的我打开了新世界的大门…… 《女神异闻录5》 熟悉我的朋友应该知道我玩日厂游戏其实挺少的，而JRPG就更少了。 唯独《女神异闻录4&5》这两部作品我还比较喜欢。 等会去取快递，这两天买了一张PS4版的P5无印和一张PS5版的皇家版，无印就收藏了，皇家版之前一直吵吵要玩但也没空，而且说实话PC玩这个就，莫名有种违和感，我也说不上来哪里怪。 这一作和前作相比，在视觉美术风格上呈现出了一种更加张扬的感觉，不论是选色、人物造型、布景还有镜头方面都展现了Atlus在视觉表现方面精准、毒辣的眼光。而且玩家能够自由支配的时间要比前作更多，配合着东京的街头风景，那种介于紧张和慵懒之间的气氛传达得很到位。 我第一次打完无印应该是三四年前吧，那天晚上我兄弟叫我一起去校内的肯德基去啃得起，我当时玩了玩P5的开头，觉得也就那样， 等啃完回来慢慢玩的时候才意识到， 难怪17年末这游戏能进TGA年度提名。 《使命召唤：黑色行动II》 我是一定要选一部《使命召唤》的。 而且也只会选《黑色行动II》。 《使命召唤：黑色行动II》是一部相当big胆的作品，这是整个系列第一次将题材选为科幻近未来冷战冲突，穿插其间的历史线剧情又凭借着前作中的角色，以及和前作基本一致的界面设计，保证了玩家不会感到太过陌生。 同时，这也是恁游目前唯二的多结局作品《幽灵》那种隐藏结局和《现代战争》（2019）用刀用枪都可以的结局不算数。在关卡中设置分支流程和隐藏要素，也算是一种自我挑战吧。 《黑色行动II》支持玩家在关卡前进行自定义，这个举措尚属首次，自定义系统中的解锁要求也带来了一定的可重复游玩性。 可惜的是，突击队任务和它衍生的RTS玩法是真的不OK，不过无伤大雅。 《命令与征服：红色警戒2》&《命令与征服：红色警戒2：尤里的复仇》 还用我解释吗？ Yuri is master, enlighten me. 《侠盗猎车手：圣安地列斯》 按理说我应该选后面的作品，或者我玩得最多的《侠盗猎车手：罪恶都市》， 只是这里有个小问题，玩得多不代表我认可度更高。 《侠盗猎车手：圣安地列斯》的故事线有一种烧叶子田的美，通过故事的推进，将圣安地列斯州的三座各有特色的城市连接起来。 而这一作中我个人比较看重的是角色养成玩法，与之配套的还有饮食系统、武器系统的针对性挑战和健身房的minigame。 这个游戏各个系统之间的连结紧密度是比较高的。以现在的角度来看好像有点激进，但后来的《侠盗猎车手V》和《荒野大镖客2》多多少少要在角色扮演元素方面感谢这部作品迈出的这一步。 《光环：致远星》 感觉不给Xbox一个席位好像有点不好…… 其实我考虑过要不要选《极限竞速：地平线4》或者《极限竞速5》，后来想了想，算了，还是《光环：致远星》吧。 这游戏的风格是走残酷路子的，和它同期的主流FPS游戏，要么在心灵控制，要么黑色幽默但幽默不起来， 相比之下好像《光环：致远星》算是比较中规中矩的那个。 事实上也确实如此，玩法扎实，剧本规矩，虽然还是老一套的好莱坞悲情英雄大片，但玩上之后还是多多少少会受到触动。 我接触这部作品很早，10年秋天或者冬天的时候，但一直到《士官长合集》上了PC我才打完这部作品。 也算是补上了自己的一点小遗憾吧。 via 知乎热榜 (author: 阳多肉)