#深焦电影史# 怪兽之王远渡重洋，奇迹哥总环游世界
#深焦电影史# 怪兽之王远渡重洋，奇迹哥总环游世界
1954年11月3日，伴随着震耳欲聋的脚步声和响彻云霄的咆哮，影史最受欢迎的怪兽形象之一哥斯拉，登陆日本院线。六十五年后，这一系列电影及衍生作品已经走出日本、漂洋过海，成为了极具商业价值的国际性名大ip。截至目前，哥斯拉的形象出现在了33部日本长片和4部好莱坞长片中，除此之外，它还出现在了三部动画长片、三部动漫剧集、若干漫画书和电视广告中。
这只怪兽的职业生涯贯穿了三位天皇的统治：裕仁、明仁、德仁。65年间，哥斯拉从一个原子核寓言中的核恐怖主义象征到孩子们心目中的超级英雄，然后再变回核恐怖主义象征，周而复始，其中要属昭和时代（1926-1989）的哥斯拉电影真正定义了日本巨型怪兽的招牌以及哥斯拉系列电影的上限。在导演本多猪四郎的代表作《哥斯拉》（1954）和他导演的最后一部电影《哥斯拉之机械哥斯拉的反击》（1975）中间一共有15部昭和时代的哥斯拉电影让哥斯拉名扬国际，不止在日本，还在北美、欧洲、拉丁美洲和其它地区大规模放映，让哥斯拉成为了国际流行文化圈子里经久不衰的符号。
“特摄之神”圆谷英二的加入为这一系列的成功打下了坚实的基础。他的特摄技术以人形皮套怪兽和小型城市景观的结合而著称，定义了哥斯拉所在的影像世界的视觉美学，后来也诞生了其它的怪兽，但这种视觉美学一直在这类电影中延续。哥斯拉由圆谷团队里的艺术家渡边明设计，他把很多种恐龙和其它动物的特征结合在了一只巨型的爬行动物身上，创造出了初版哥总摄人心魄的荧幕形象。
除此之外，圆谷英二极力构建真实的哥斯拉世界，如果不够真实，他会给观众一个由怪兽造成的城市废墟的特写镜头，由此建立了一种日本手工特摄片的传统，直到数字时代，这种传统依旧存在。圆谷英二的技术结合本多猪四郎阴郁的电影风格、作曲家伊福部昭充满力量的军乐、怪诞的歌曲演奏了一场“毁灭的交响曲”，电影评论家斯图亚特·加尔布雷恩四世（Stuart Galbraith IV）如是说。《哥斯拉》引发了那些被战争和核武器困扰同时渴望热门娱乐节目的日本观众心中的共鸣，尽管1954年有很多经典电影，本片在年度票房榜上仍高居第八，而当年票房冠军则是黑泽明的《七武士》。
全文详见： 跨越七十年的超级IP，四十部荣盛世纪顶流
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