结婚率低，离婚率高

结婚率低，离婚率高这个情况的本质原因很简单：随着社会发展，女性在婚姻里的利益获得效率远远低于工作创造的价值。婚姻制度本质就是经济重组关系，必须是男女双方都认为对自己有利才能结合。在之前的社会体制里，大部分男生的收入都会高于女性，所以婚姻里男性提供经济价值女性提供照顾家庭的价值，这样双方都是既得利益方，所以能够高效组合。现在情况不一样了，女性更积极地投身经济价值，逐步缩短两性群体的收入差距，但是家庭价值里，生育这个问题本来就无解，再加上男性群集在照顾家庭这块缺乏积极性，所以大家都不想结婚了。

沉思的托克维尔｜治安管理处罚法修订案引发舆情，民众需要稳定的预期

我们一直说要建立一个法治社会，法治与人治最大的区别就是给予民众一个稳定的预期，在人治社会，生活是不稳定的，经常是三十年河东三十年河西，今天你大发横财，明天就家破人亡。这种不稳定的预期导致人心浮动，人们不愿做任何长远的投资和活动。中国的很多问题，大都与缺乏法治相关。

#韩国 #生育率 全球倒数第一：屡次跌破1%

#韩国#生育率全球倒数第一：屡次跌破1%韩国女性的独居人数已经远远超过了309万，其中的大多数都将自己投入到了工作当中。她们对于婚姻育儿的冷淡是导致韩国人口问题的一大原因。女性逐渐有了自己的立场，尤其是一些年轻女性们认为，自己的人生不应该奉献给琐碎的婚姻生活，所以她们开始拒绝、反抗，从而努力的去冲破束缚她们的枷锁。在十年前，一半的单身人士和韩国女性大多都认为婚姻是必须的，可近年来这个比例一路下跌，如今已经下降到了22.4%。除了婚姻制度对于女性的束缚外，韩国政府也在里面充当了令女性反对婚姻的推动者。政府时常宣扬着家庭的美好，而实质上并未从女性的角度去考虑她们自身的需要，这样的宣传显然起到了反作用。

#为什么中国电影需要更多女性创作者#

#为什么中国电影需要更多女性创作者#女性在文艺市场相当有购买力是不争的事实，她们在电影票房这一分类上的贡献是否也是如此呢？我们收集了灯塔、猫眼专业版的购票评分数据，进行了统计，想要和大家分享一些现象。从图中我们可以看见，截至目前，中国票房排行前五十的电影票房合计1129亿，粗略估计女性消费总票房超过567亿，占比为50.25%。换而言之，在电影票房贡献上，女性是不折不扣的“半边天”。那么，她们在消费什么电影呢？我们用极其宽容的标准去审视了这五十部片子，大约10部可以算有女性视点，6部可以称得上讲了女性故事。也即是说，在可供选择的电影内容中，女性们仍要有意识，或者无意识地接受一些，冒犯她们、甚至以她们为欲望客体、物化她们的电影。从这个角度看，既然女性贡献了票房“半边天”，让内容生产者提供更多能反映女性真实境遇，更具女性视角的内容，是不是一个合理且必要的诉求？用大白话说：女性花钱进电影院，总得有女性故事给她们看吧？！与此同时，我们找了另一组数据，试图来探讨这样“错位”产生的原因。我们统计了这五十部电影的几个主要创作岗位（导演、编剧、摄影指导、摄影师、剪辑指导、剪辑师），超过500个岗位，女性电影人占有83个（在同一电影中同时担任多岗位同样计算入内），不到20%。同时难以忽略的是：1.各个电影中女性创作者的名单高度重合。林安儿、李媛、杜媛、余静萍……这些优秀女性电影工作者反复出现在不同的电影里。某种意味上，她们是成功闯入男性俱乐部并坚持下来的人。2.女性导演和摄影师的比例奇低，超过九成的女性出现在编剧岗位上。仅有4部影片由女性担任导演，2部影片由女性担任摄影指导和摄影师。四个女性导演分别是贾玲、薛晓璐、章子怡、刘若英，两个人是在拼盘长片里导演一部短片，另外两个人是带着一个自己造的成熟IP进行创作。余静萍是唯一一个出现在这五十部片子摄影指导位置上的女性，担任《少年的你》和《父辈》的摄影师。那么，作为消费者的“半边天”，提出在我们消费的文化产品背后，可以有更多的女性创作者，也是合理且必要的诉求吧？用大白话说：既然花了钱，我更想支持女性创作者，是可以的吧？！可能有人会说，“不用你，是因为你不擅长！”“这个类型给你拍，不对味！”但事实是，女性在电影创作上，根本不弱，且不会受到类型限制。即便在这样的条件下，我们也看到了大量高质量的创作。先聊聊我们统计的主创岗位，优秀的女编剧自然不必说；2021年的《你好，李焕英》《爱情神话》《我的姐姐》，这些作品都是该导演的第一部作品；电影《少年的你》获得第39届香港电影金像奖最佳摄影奖，摄影正是余静萍；优秀的女剪辑师更多，前文提到的林安儿被称作“江湖第一剪”，杜媛是“金剪刀”。是不是觉得名字陌生？举个例子，《红高粱》《有话好好说》《疯狂的石头》《心花路放》都是杜媛剪的，她是被遮蔽在电影史宏大叙事里的“幕后英雄”。而我们还没有看到的、没有口口相传的优秀女创作者更多，等待着一个机会的女创作者更有无数个。要知道，现在已经是2022年，电影制作不该再是男孩俱乐部了，我们不要成为幸运闯入男孩俱乐部的女孩，电影本就同样属于我们。诚然，我们已经看到在艺术长片、短片里有不少属于女性的表达。现在我们还要说，商业片也要有，不要再让优秀的女性电影变成昙花一现，不要再让优秀的女性电影工作者变成偶然的幸运儿。女性有故事要讲、女性有理念要表达、女性有欲望要满足；事实证明，女性也有本事讲好、表达好、满足好自己。有市场、有更多女性创作者，女性电影没理由站不起来。

【404文库】财新副主编高昱年终总结： “三十年启蒙失败了”

上一个至暗的庚子年后，我们的父辈等待了18年，上上一个至暗的庚子年，我们的祖辈等待了11年。明天开始是第一年，等就是了。三十年的青春都没有意义了，还害怕什么。

杨迪分手为什么争议大，其实就是现在这个阶段，十几年恋爱长跑最后没结婚，女方要担负的成本还是太高了。

杨迪分手为什么争议大，其实就是现在这个阶段，十几年恋爱长跑最后没结婚，女方要担负的成本还是太高了。女人和男人在感情问题上受到的评判，往往是不平衡的，男人谈多少年恋爱不结婚，都不影响他的发展和外界评价，他三十好几了分个手也不会怎么样，女人不行，至少现在还是不行，她会面对各方面的压力。当然理想状态下，相处不下去和平分手对双方都好，结不结婚的并不重要，女人也可以潇洒转身，但现实不是这样。现实就是很多女生还是期望结婚的，期望长时间的恋爱最终能收获一场美好的婚姻，并为此花费大量时间精力且势必要牺牲一部分自我，一旦期望无法实现，等于一切都付之一炬。何况这么多年，男方从寂寂无名到大红大紫，背后得到了女方的支撑，大话也放出去了，“一定会和她结婚”、“不可能离开她”，最后这样结束，观感太差了，很多女生都会代入自己，毕竟现实里女生默默陪男生长跑多年就为了一个承诺，男生迟迟不兑现最后扭头走人，这种故事太多太多。男人往往体会不到这种感受，男人不把婚姻当事业来经营，对他而言无非就是一段感情终结了，大家都开心点嘛，好聚好散不是挺好，但对女人来说不是，各种外界因素都决定了还有很多女人把婚姻当事业看待，不管这种做法合不合理，这都不是女人的问题，这是环境的问题。虽然我并不支持“女人耽误了青春”或者“女人耽误不起”之类的说法，我支持女生只把恋爱当恋爱，活得更自如，但还是那句话，现实如此，现实依然明里暗里要求女人把结婚当一辈子的幸福，现实依然鼓励女人把婚姻看作所有，那自然会有女生觉得女人耽误不起。杨迪本身没错，如果强行为了一个承诺去结婚那才有问题，但讨论的重点也不是杨迪了，是主流的婚恋观还合不合适，是大环境应该怎么给女人更多人生选择，先教她们把爱情和婚姻当人生的全部，等她们一头扎进去后才说逗你玩儿的、根本没人能许给你一个余生，这太扯淡了。