这届奥斯卡就是一部大爽片。
这届奥斯卡就是一部大爽片。主角不仅仅是亚裔，也是事业下坡的中年女性，是20年无戏可演的昔日童星，是沉寂10年又东山再起的性骚扰受害者，同样，也是重达600磅的男同性恋，是税务缠身的第三世界移民，是被囚禁的自由斗士，是死在战争第一秒或最后一秒的炮灰们，更是向来不受学院待见的R级奇幻片。最终，这个舞台成了见证他们翻身的地方。肯定又会旧事重提——政治正确。无疑，近些年奥斯卡确实受此因素影响。但是仔细想想，在当下这个动辄正确的年代，究竟拍一部什么样的电影才能躲开所有的正确，不被扣这顶帽子？似乎很难。毕竟政治正确就像海绵里的水，只要愿意挤，总还是有的。所以，不妨换个角度看。电影在某种意义上就是一种“政治正确”。它就是要把那些在现实生活中不被看见、不受重视、不甚公平的人或事，搬上大银幕，给予他们一段“超越现实处境”的爽片时刻。这不正是电影的社会功能之一吗？更何况，《瞬息全宇宙》的大杀四方，我并不认为是“政治正确”的结果（只是因素之一）。它非常不正统，不常规，也不聚焦于肤色或身份。比起评委们喜欢的那类电影，它甚至过于离经叛道了。而且，我最近重看了一遍，要推翻我之前的结论。我觉得它是一部不错的电影，也是一部属于当代的电影。其当代性在于两点：第一，多重宇宙。漫威第五阶段就要大玩多重宇宙，但《瞬息》走的是截然不同的思路，它不像漫威那样，把多重宇宙的打通视为一种时空混乱或异质世界的入侵，总之是一种外部危机，是需要摆平和纠正的错误；抑或是其他一些电影，往往把多重宇宙视为拯救此刻的可能。《瞬息》最终告诉我们，此刻是最好的安排，这看似是俗套，但其解释却并不俗套。它说此刻是最好的安排，但这里的“好”，并不是真的好。毕竟，在众多可能的宇宙中，总有比这个更好的存在，这是一定的。那为什么还要接受此刻？影片给出的答案是：接受此刻是一种必须。这是抵抗虚无唯一的办法。也正于此处，影片的第二点当代性得以体现。它是一部关于“如何对抗虚无”的电影，而虚无正是当代人最顽固的心理病。前现代社会没有这个问题，因为那时的人们可以从劳作、宗教中，感受到完整的生命意义。这是不消说的，也是与生俱来的恩赐。但进入现代社会，理性启蒙后，传统的意义被瓦解或祛魅，“意义”才重新成了一个待解决的问题。而随着理性的进一步发展，意义随之被彻底消解。特别是到了当代，有了互联网、朋友圈、直播，外面的世界——那些无穷无尽的可能性，变得触手可见时，所谓的多重宇宙其实早已展现在所有人面前。那么，当这些可能性不断提醒着每个人此刻的“无意义”时，能不感到虚无吗？这其实才是《瞬息全宇宙》的语境。它抛出了一个极其当代又棘手的问题，尽管是以无比荒诞不羁的方式。影片最终的落点，你可以说非常鸡汤，但我觉得，这碗汤不同于那些正确的废话，而恰恰是一个被扭曲和忽略了的观念。它说，人必须要接受此刻，因为接受是一种必须。这里的接受绝无“此刻最好”的含义，毕竟，此刻怎么可能最好，每天又有多少麻烦事在消磨着精神，令人感到低颓。可是，只要接受这些不美好的时刻，不把它们放大成生命的无意义，才能避免掉进虚无的“贝果”，避免把自己的整个生活彻底否定掉。这话听起来有点车轱辘话，但我总觉得，再没有比这更有价值的废话了。虚无不仅连接着无意义，也连接着无价值。虚无不仅破坏个人的生活，也在破坏着整个社会系统。在一个崇尚虚无主义的人眼中，生活就是一团灰败；而如果一个社会大部分人都陷在虚无之中，那结果只可能是不停的争斗、破坏，永无建立共识的可能。所以，《瞬息全宇宙》这部电影，可以说是戳中了当下最致命的问题。它把虚无立为最大的反派，是一件极富挑战的事。这也导致了影片只能靠对白来解决危机，毕竟，要想打败虚无，靠动作是不可能做到的，只能靠观念。当然，说了这么多，很多人依然会觉得这就是一部政治正确的无聊电影。那么再退一步，此政治正确也总比另一种政治正确要好一点吧。又或者说，大家都在沿着各自的政治正确路线狂奔，只是，彼此的正确在对方眼里，早已经是大大的错误。而这，正是世界彻底虚无的又一个力证。
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