本人是一个大四的美术生，即将步入社会，现在非常迷茫。。。

本人是一个大四的美术生，即将步入社会，现在非常迷茫。。。 初中时接触了二次元，那个时候父亲欠了一堆钱，母亲在外打工，作为留守儿童甚至在同学面前都抬不起头，那段时间可以说是靠着二次元给自己续“命”。 后来高中父亲还完债了，和母亲一起想办法在我高考前买了一个房子，生活变好了，而我因为成绩不大行选择去走美术生道路搞集训，梦想也能进入二次元或者游戏领域从事原画或者插画工作，这也是那个时候我唯一能上本科的办法，虽然集训生涯会很苦很累又花钱，但那个时候自卑的我有了梦想，家庭条件也在变好，所以第一次感觉自己都变自信了起来。 但刚上大学，疫情就来了，而这几年设计领域特别是游戏原画方面是越来越卷了，很多原画师被裁又找不到好的工作，甚至出现了行业只招工作经验三年以上的画师的情况，ai的出现更是加速了这个过程。我虽然是上了本科但也只是个二本学校啥都教不好只能自己找课去学习，花了一堆钱也没学到什么，现在算是在一个机构正儿八经的学，但时间不够了，疫情影响到了父母工作让家里条件又变的不好起来，而现在自己付出了时间和青春的事业最后可能找不到工作只能放弃，我现在很迷茫，我感觉自己又不是没努力，但可能最后的情况就是什么也没有得到，花费了青春花费了时间最后做了一件无用功，有人劝我转型但搞了这么久哪是说放弃就放弃的，而且除了画画我也不会别的啊。。我现在真的好迷茫。。 #私密 #树洞 #求助 投稿自己的秘密，忏悔，倾诉，发泄你的故事。 投稿 @tcj188_bot

没步入社会能写出深刻的文章吗？

没步入社会能写出深刻的文章吗？ Zpuzzle的回答 文学以及艺术创作中的“经历”、“经验”和大众口中的“阅历”、“经验”并不是一个概念。大众口中的“阅历”，是从“读万卷书不如行万里路”这个层面去说的，意在强调实践经验的重要和不可替代性。对于绝大多数人来说，这个结论是没错的，如果没有复杂场景的实践经验，书本上学到的知识很难转化为实际的、可被个人完全掌握的知识。但是，艺术创作中的“经验”，强调的是创作者对内心体验的挖掘，而这与一个人的具体阅历多少并无关系。 对此，在《西西弗神话》中，加缪也曾说过：最终还是荒诞及其矛盾的生活能给我们教益。因为，谬误在于认为经验的数量取决于我们的生活环境，其实仅仅取决于我们本身。这里不妨简而言之。有两个人，寿命相同，世界也总是提供等量的经验。这要看我们意识如何了。感受自己的生活、自己的反抗、自己的自由，而且多多益善，这就是生活，最大限度的生活。 …… 因此，任何深度、任何感动、任何激情、任何牺牲，在荒诞人看来（即使他期望也不成），也不可能使四十年有意识的生活，等同于持续六十年的清醒。疯狂和死亡，这是荒诞人无可挽回的事情。人并不选择。荒诞及其包含的生活的增量，“也不取决于人的意志”，而是人的反面，即死亡。仔细掂量掂量的话，这里只关系到一个机会的问题。一定得择机而行。二十年的生活和经验，永远是无可替代的。这里加缪说的“认为经验的数量取决于我们的生活环境”，就是对那种在创作中认为“读万卷书不如行万里路”的批评。 现实中这样的例子比比皆是。如我之前就曾经说过，那些从红军时期就参加革命的老同志、老干部，一生中可能经历了如四渡赤水、爬雪山过草地、抗战、解放战争、抗美援朝、原子弹研发等改变中国命运乃至世界格局的重大事情，他们的阅历不可谓不丰富。可是，看他们写的文章和诗词，绝大多数都不忍卒读，能写成老干体都算是有水平的。 造成这种现象的原因，就是因为这些老干部虽然有丰富的人生阅历，但有的没上过几天学，有的虽然上过大学却缺乏文学方面的素养，这使得他们的人生阅历很难变为优秀的文学作品。 相反，很多缺乏“人生阅历”的人，但因为有足够的文学天赋和创作能力，可以从他人的作品中和自己的成长中获得文学创作的经验。如曹禺写出惊世之作《雷雨》的时候只有23岁，还是清华大学的一名在校学生，跟那些爬雪山过草地的红军战士比，他能有多丰富的人生阅历呢？但这并不妨碍他写出《雷雨》。 而且，从各方面的案例来看，对于文艺创作者来说，人生经历过于丰富并不见得是好事，因为人生经历一旦丰富，人就很容易变“油”。这一方面是因为，文艺创作本身是需要有一定的闲暇和余裕支撑的，当人生经历过于丰富的时候，这些文艺创作所必需的闲暇和余裕就可能被挤占；另一方面，很多人在获得更为丰富的人生阅历的时候，也容易把自身的阅历合理化，从而丧失了艺术创作所应该有的内省和批判。 这方面的代表，是一些“官场小说”以及各行业内的人创作的一些以行业内的故事为题材的作品。这里就以“官场小说”为例，很多人在行政体系内浸淫日久，会习惯于这种体制内的生活状态以及在其中所积累的各种“人生经验”。相比于“外行”，他们创作官场小说会有非常丰富的细节这是他们创作的优势但与此同时，因为他们对自身生活方式的认同，又很容易将这种小说写为升官图。站在文学的角度，无论如何称赞其“细节真实”、“情节生动”等，都无法改变它并不是一个好的文学作品的县市。 正因如此，所以很多在青少年时期有一些文学创作天赋的人，在真正进入社会、工作了一段时间之后，往往会发现自己的“灵气”没有了。这个“灵气”虽然有些虚无缥缈，但也不算是全无道理。 所以，在艺术创作中，“阅历”、“经历”这些东西固然重要，但更重要的是：感受自己的生活、自己的反抗、自己的自由，而且多多益善，这就是生活，最大限度的生活。这种“感受”的深度和表达技巧的融合，是一部好的作品的基础。比如，你自从大学毕业后没找到工作，就一直在家蹲着，已经有七八年的时间。与那些一毕业就进入职场，发展地顺风顺水的人相比，你固然缺乏职场和社交的经验，但是你对一个宅家的人的心态、与父母相处的细节、对这种相对封闭生活的思考，却一定会比那些一直在职场的人更深一些。再比如，同样是40岁，别人早已结婚，孩子都要考大学，而你还在单身，也没有啥结婚的想法，那么别人固然有养育子女的经验，但你也有三四十岁独自一人生活的经验。尽管在社会层面上，对这这两种生活会有不同的评价，但在文学层面上，二者并没有高下之分。 即便是在学校里，对于有文学天赋的孩子来说，也一定可以从自己的生活中感受到很多有趣的东西。而且，由于所处年龄的不同，青少年所感受到的东西与中年人也会存在很大区别，这都是进行文学创作的切入点。 但正如前面所说，那些阅历丰富的老干部，因为缺乏文学创作和表达的能力，终归只能让自己的经历成为别人创作的素材，而对于中学生来说，“感受自己的生活”也只是文学创作基础，在这个基础上，能否寻找到属于自己的表达方式，将其真正以“文学的”方式表现出来，则决定了其能否写出好的作品。而文学的“深刻”，更为强调的也是这种表达的深度，而非是思想的“价值”否则，这世界上也就没必要存在艺术，而只需要政治学、哲学、社会学等等这些学科也就够了。 via 知乎热榜 (author: Zpuzzle)